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A"为什么(⏩)在《秘语十(🔦)七小时》中微妙的(🍰)关系描绘和(🍴)《郎在(🌃)对门唱山歌(🌏)》中的跟随长镜在(😽)此完全失效了呢(🔂)？我觉得其一，人(⏹)物的活动范围没(🔕)有边界。章(🤱)明的人(👤)物关系展(🎠)开比较(📉)接近于荒(🎻)诞派戏剧，为了让(🌊)人物充分对(🙁)撞，必(📅)定要设定一(⏲)个边界，如《巫山云(🍋)雨》中的瞭望站，《秘(🛁)语》中的峡谷。其二(🖐)，景深调度与视点(🚑)镜头过分(🚆)强调“观(😤)察”，而失却(🃏)了在同一场景中(🔖)发展多人关(🛁)系的(✴)可能性，即无(🍹)法通(🎈)过某人物的(🍔)视点去嘲讽他人(🚸)，嘲讽是属于导演(♟)的。视点转换也过(❓)于频繁。其(🕒)三，麦高(🥏)芬《黑暗传(🛣)》过于模(😮)糊，它可以(🌜)是葬礼真唱，也可(🏰)以是请人演(🈵)唱，甚(😤)至还有很多(🦐)变体。所以最后《黑(🌛)暗传》出现的时候(🙃)只是背景音乐和(🦃)字幕而已，因为它(⌛)的场面无(🏯)法唤起(🍕)回归感。纵(💳)向运动是一个阳(🙍)性的运动，所(🏨)以当(🥨)后段镜头行(✖)进时(👈)，丁的角色几(📔)乎消失了。最后一(👦)镜纵向镜头借王(🛃)的视角转侧向，最(🛢)后停住，或(⏰)许是变(🌷)化的开始(🌩)"