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A"为什么在(🌼)《秘语十七小时》中(🥁)微妙的关系描绘(⌛)和《郎在对门唱山(👆)歌》中的跟随长镜(🎞)在此(🍊)完全失效了(👏)呢？(😍)我觉得其一(🚘)，人物(😯)的活动范围(🗒)没有(🧝)边界。章明的人物(🐳)关系展开比较接(👴)近于荒诞派戏剧(🥉)，为了让人物充分(🎱)对撞，必定要设定(🎁)一个(😳)边界，如《巫山(🕋)云雨(💏)》中的瞭望站(🍆)，《秘语(🔒)》中的峡谷。其(🛵)二，景(😉)深调度与视点镜(💹)头过分强调“观察(💋)”，而失却了在同一(🔁)场景中发展多人(🏓)关系的可能性，即(🦊)无法通过某人物(🔕)的视(😪)点去嘲讽他(🚩)人，嘲(🏬)讽是属于导(🦏)演的(👰)。视点转换也(🙂)过于(🚻)频繁。其三，麦高芬(🕉)《黑暗传》过于模糊(👨)，它可以是葬礼真(🔜)唱，也可以是请人(🥅)演唱，甚至还有很(🎷)多变体。所以最后(🤧)《黑暗(🌇)传》出现的时(🥡)候只(🏴)是背景音乐(🕚)和字(👐)幕而已，因为(🌥)它的(🦇)场面无法唤起回(🍊)归感。纵向运动是(🔲)一个阳性的运动(🏕)，所以当后段镜头(🍣)行进时，丁的角色(🧤)几乎(💚)消失了。最后(📈)一镜(🌲)纵向镜头借(🤸)王的(🐘)视角转侧向(🍈)，最后(👀)停住，或许是变化(🈳)的开始"