首页 / 《玫瑰汽车旅馆》

A里(👨)面的曲(👵)子好好听啊！！！！！！！！！！！！

A"结局不(💘)完美啊(🎾)"

A"2.5。看章明的片总有(🔂)一种“尬(💮)无力”的(🈚)窘迫感(⭕)。他想要(🆖)表现的(👽)意图总(⛴)是可以(😱)意会，但是最终呈现效果打了对折，似乎并不(🤳)仅仅是(🦀)过分含(🗂)蓄的技(🍏)巧，而是(➕)表达能(🕚)力不及(👘)导致的(⏳)进入无门和登高乏力。正如片中这四个人的关系，与(✊)其说是(🌭)错综的(🤸)暧昧，倒(🦎)不如说(📼)是无趣(🕍)的尬聊(📟)，暗示隐(🛤)晦留白与苍白无力空洞很多时候真的只有(😅)一线之(🕹)隔。曾美(🔝)慧孜作(⛅)为男主(🖕)情欲的(🖊)投射对(🚀)象似乎(👄)是引爆(🚏)了影片的结尾，但她的形象却因为过分跳脱(⌚)整体氛(🌽)围而又(⚡)流于直(🎢)白表述(🦎)。一收就(🔛)死板，一(😗)放就脱(📦)轨，这其实是表现能力的水平问题。"

A"为什么在(🏗)《秘语十七小时》中(🐼)微妙(🎧)的关(💣)系描绘(🐌)和《郎(🔝)在对(🌼)门唱山(🍣)歌》中(🙄)的跟随长镜在此(🌒)完全失效了呢？(🤔)我觉得其一，人物(⏯)的活动范围没有(🛏)边界。章明的人物(📞)关系展开比较接(⛰)近于荒诞派戏剧(🛫)，为了(🚽)让人(🔖)物充分(🛃)对撞(🍩)，必定要设定一个(🌉)边界，如《巫山云雨(🔱)》中的瞭望站，《秘语(🦎)》中的峡谷。其二，景(🚗)深调度与视点镜(🦆)头过分强调“观察(🍸)”，而失却了在同一(🦑)场景中发(👞)展多人(🍭)关系(🍽)的可(🐤)能性，即(📍)无法(🐁)通过某人物的视(🦂)点去嘲讽他人，嘲(🌆)讽是属于导演的(🈺)。视点转换也过于(🎼)频繁。其三，麦高芬(🌜)《黑暗传》过于模糊(❣)，它可以是葬礼真(✌)唱，也(🙈)可以(🖱)是请人(📑)演唱(🌷)，甚至(🎺)还有很多变(⏭)体。所以最后《黑暗(🌡)传》出现的时候只(🔦)是背景音乐和字(🤞)幕而已，因为它的(⛴)场面无法唤起回(🎟)归感。纵向运动是(🍽)一个阳性(🛳)的运动(🈹)，所以(😜)当后(🏍)段镜头(👘)行进(🥨)时，丁的角色几乎(📍)消失了。最后一镜(🍩)纵向镜头借王的(🉑)视角转侧向，最后(🏅)停住，或许是变化(💮)的开始"

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